アントニ・タピエス≪Senanque 1≫大人用解説シート

 


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元田久治(1973- )《Indication-Tokyo University 3》2007 年、リトグラフ

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  作品のブログ 作者の元田久治氏は、国内外のランドマークや都市の建物が風化し、壊れ、自然に戻っていく過程を多く描いている。例えば 2011 年の作品 ’’FORESIGHT-GOLDEN GATE BRIDGE(SAN FRANCISCO)’’ では、アメリカのサンフランシスコの海に架かる巨大な橋、「ゴールデンゲートブリッジ」が倒壊し、ズタズタになっている。また 2008 年の‘’ INDICATION-DIET BUILDING, TOKYO 3’’ では、日本の国会議事堂が樹木と黒い泥に半分包まれ、建物の上半分が見える状態にある。さらに同作品では国会議事堂の周辺は全て真っ黒な大地が広がっており、それ故に東京の大都会は土に還ったと判断される。こうした「都市が荒廃して自然に還る様」を元田氏が描く背景には、熊本出身の彼が感じた大都会の風景への違和感が影響している。 　FORESIGHT-GOLDEN GATE BRIDGE(SAN FRANCISCO)2008年。 　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　 ’’INDICATION-DIET BUILDING, TOKYO 3’’2007年。 本作品も例に漏れず、東京大学の安田講堂の建物が半壊し、巨大なツタ植物が覆い、自然化が進んでいる。しかし一方で、手前の中庭や後ろに見える建物も荒廃せず、そこにはごく普通の都市の日常が残っている。この日常と非日常の対比が、安田講堂の自然化をより一層強調している。 《Indication-Tokyo University 3》2007 年。
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鍔本達朗(1952- )《In Black 85-5》1985 年、リトグラフ

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版画は「黒に始まり黒に終わる」といわれるように、黒が基盤となる芸術である。本作「 In Black 」シリーズは、この黒を効果的に用いた作品群であり、今回の展覧会で展示される「 In Black 85-5 」もそのうちの一つである。   この作品はどのような世界を描写しているのだろうか。深海を表していると感じる人もいれば、宇宙を表していると感じる人、若しくはまた別の世界を想像する人もいるかもしれない。黒い背景のなかに彩度を抑えた色調のモチーフがうかび上がり、厳かで幻想的な世界を作り上げるこの作品は、見る者に多様な解釈を与えるだろう。さらに近づいてみると、モチーフの中に日本美術を思わせるような線が走っているのがわかる。本作品は、一見西洋美術的な秩序を感じさせるが、その中の無造作な線が作品の魅力を増幅させ、独特の世界を形作っている。細やかな筆致や巧みな色遣いは、リトグラフという版画技法が十分に活かされた結果と言えるだろう。   作者の鍔本達朗は愛知県出身の版画家である。鍔本は武蔵野美術大学にて版画を学び、パリに留学してその技術を磨いた。石田財団芸術奨励賞をはじめとした多くの賞を受賞している。現在は碧南市の市議会議員を務めている。   参考 中日新聞 朝刊 1990 年 5 月 9 日 県内版 16 頁 「空間と色彩ユニーク 石田財団芸術奨励賞 牛田明・鍔本達朗展」 中日新聞 朝刊 1990 年 12 月 15 日 県内総合版 17 頁 「詩や現代美術で活躍 碧南在住３作家が出版と受賞祝賀会 あす、音楽演奏会も」 中日新聞 朝刊 2001 年 10 月 4 日　西河総合版 21 頁 「親しみと前衛 陶芸と石版画 高浜、碧南で作品展」    
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東谷武美(1948- )《日蝕 O》1985 年、リトグラフ

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 距離を取ってこの作品を眺めたとき、何が描かれているのかわからない。画面は暗く、赤と黒の組み合わせから不気味に思うこともある。担当者ははじめ、台の上に赤子が蹲っているのだと思っていた。 　さて、作品名は〈日蝕 O 〉、モチーフは氷である。作者の東谷武美は日蝕シリーズとして、何度も氷が溶け行くさまを作品としている。 それを知ってから近寄り、角度を変えて眺めると浮かび上がるものがある。 中央下の白い線は、氷の塊が溶けだして流れた水だろうか。氷塊の周りには、角度によって反射して見える蒸気のようなものが存在している。赤い部分は、蓄えられた熱だと考えることも出来る。この作品では、物質の三態である、固体・液体・気体が表現されているのである。作者はエネルギーを常に意識していたという。物質の状態変化というエネルギーを必要とする移り変わりによって、目には見えないはずのエネルギーを表現しているのではないだろうか。
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